陈朝阳那声“呵呵”和毫不掩饰的质疑眼神，让王超心头无名火起。开什么玩笑？就你那找来的、千篇一律的青春偶像剧烂本子，还当宝贝似的！我这《夏洛特烦恼》可是经过市场检验的经典喜剧，你居然还瞧不起？
王超强自压下火气，起身走回宽大的办公椅坐下，把老陈一个人晾在沙发上看剧本，自己则拿起纸笔，开始构思刚才灵光一闪想到的另一部电视剧本。
时间一分一秒过去。办公室里静得只剩下笔尖划过纸张的沙沙声。十分钟，二十分钟……陈朝阳仿佛被钉在了沙发上，捧着那叠稿纸一动不动，眼神直勾勾地盯着文字。他时而眉头紧锁，时而抬起头茫然地望着天花板，像是在脑海中疯狂构建场景、推演情节，脸上却毫无表情，更别说王超期待中的笑容了。
王超心中开始打鼓。不可能啊！这可是经典喜剧，自己写的时候都忍不住乐出声。这老陈一点反应都没有？莫非两个世界的幽默感和审美真有这么大差异？他开始有点怀疑自己的判断了。
半个小时后，肖红推门进来准备提醒下班，看到的却是一副诡异的场面：王超坐在办公椅上，一手撑着头，似乎有些疲惫地闭目养神；而沙发上的陈导，依然保持着仰望天花板的姿势，像尊沉思的雕塑。两人之间弥漫着一种难以言喻的沉默。
“王总？”肖红轻声唤道。
王超抬起头：“怎么了？”
“下班时间到了。”肖红回答，目光忍不住又瞟向陈朝阳。
“你先走吧，我还有点事。”王超看了一眼沉浸在自己世界里的老陈。
“那我就在外面等着，您有事随时叫我。”肖红很尽责。
“不用了，待会我自己走就行，你先下班吧。”王超摆摆手。
肖红带着满腹疑惑离开了，临走前又回头看了一眼那诡异的组合。
王超此时已经明悟过来：老陈哪里是看不上？分明是被这剧本彻底吸引，陷进去了！看来还得等。他不再理会老陈，重新专注于手头的创作。
笔下的故事渐渐成形：
“故事横跨光绪年间、1900年八国联军侵入北京、1911年清朝覆灭、1931年九·一八事变、1937年七·七卢沟桥事变。官场恩怨、情场爱恨、商场输赢。谱写了一曲‘宅门’史，展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷，父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋；‘宅门’人，谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌。”
没错，正是《大宅门》！随着陈朝阳这位老派导演的到来，王超最终确定了用它作为星辉电视剧复兴的起点。他本可以拿出更超前、更符合后世审美的剧集，但随着对当下影视行业的深入了解，他有了更深的思考。
文化传播有其渐进性，如同父亲无法立刻理解“网络文化将占领全球”的理论。电视剧亦然。如今的华夏大地，改革开放刚过十余年，新旧思想的碰撞无处不在，封建家长制与渴望自由独立的年轻一代之间的冲突，正是这个转型时代最鲜明的烙印。他自己与黄贤的婚姻，不就是这种碰撞的产物吗？一个豪门第三代，一个“抛头露面”的艺人，身份悬殊的结合，最终靠的是老爷子的“一言堂”，那份曾经的“生死之约”决定了他们的命运轨迹，个人的意愿显得那么微不足道。反抗？在这个问题上，即便是王超，也深感无力。
而《大宅门》中，白景琦的离经叛道与封建礼教的束缚，李香秀（以抱狗丫头身份进入白家，敢爱敢恨，性格泼辣张扬）的挣扎与蜕变，不正是这个时代精神的绝佳映射吗？那种新与旧、生与死的激烈碰撞，在当时的华夏荧屏上，还从未有一部剧能展现得如此淋漓尽致！
王超脑海中，白家老宅的深院高墙，人物的悲欢离合，一幕幕场景、一句句对白，无比清晰地涌现出来，在他的笔下化为流淌的文字。他和老陈，一个沉浸在创作的忘我境界中奋笔疾书，一个则迷失在剧本构建的奇幻世界里苦思冥想。时间在笔尖和沉思中飞快流逝，转眼已是华灯初上。
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